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所以那个年代，国内战争片很少看到这种近距离描写个人的现实主义，哪怕曾经有那么几部描写越战的优秀作品，也被无声无息的冷藏了。
殊不知只有真正直面残酷，才会更加明白家国的珍贵。
电影里的男主角不正是一次次攥着那个断掉的玉镯，从不悔恨那段其实还未开启的爱情，用颤抖双手坚定的端起步枪保卫身后爱人。
观众们居然出奇的没有被那冲出水面的女神吸引。
记住的全都是如此真实的战争！
相比之下那些火爆的港台枪战片简直就是小儿科。
不是动不动爆炸掀翻屋顶的汽油桶、汽车就叫火爆激烈。
成建制的战争场面展现出来那种随时收割一大片生命的残酷，才最能惊悚人心。
而且放得开，还要收得回。
战争把人变成鬼，可打完仗以后，男主角颤抖的手捧着热腾腾汤面，被盖上一张毛毯，那种万死余生的情绪让泪水滴进搪瓷缸子里。
抬眼望着远处沪海城市轮廓。
毫无怨言。
原来我们也能拍这种震撼人心，直面心灵的好电影！
如果说《太平轮》表现的是灾难降临时候普通人的爱情，这部《赎罪》表现的才是没有国就没有家，每个人都是社会一份子，贪婪、放纵、沦丧的最后只能是整个国家。
前半截的残酷战争，为的是凸显后半截的隔岸犹唱后庭花，交织出最终在战争里完成心灵救赎的故事。
老张多贼啊，他之所以这两年稍微有点歇着，一方面是受到荆小强影响启发，一方面是国内审查从一个极端到另个极端，他有人提醒不要拍那种阴暗面的东西了。
于是从拍摄到上映他都把荆小强的旗号打在前面。
是荆小强写的剧本，是荆小强的国内影业公司制作，是荆小强从海外拉的投资，是荆小强在海外推动发行。
宣传的时候也强调整部戏是荆小强构思，我只负责体现。
但是就像荆小强“复制”了这么多部电影，熟读唐诗三百首不会作诗也会吟，他多多少少也在针对每部戏做些适宜的调整。
为了把《拯救大兵》的经典战争场面复制到《赎罪》里，不惜把整部戏的前后顺序重新排列。
老张哪怕拿到的是同一部剧本，拍出来的情绪走向就可能跟原作不一样了。
毕竟这跟黎鞍、老余拿到的《速度与激情》、《加勒比海盗》这类商业大片不同，有很重的家国意义在里面。
好比老余拍的黄飞鸿，从角色立意上就高出别人好大一截。
老张也是这样，他很善于从角色里面发掘出大义。
《赎罪》的大嘤原作是战争烘托爱情，他拍出来就是爱情烘托战争。
由个人看到家国情怀。
从这层意义上比原作的导演深远多了。
不过在内地这个文宣环境拍这种类型，是出了名的高风险，所以那么多人才宁愿去拍烂东西，因为不惹事儿好赚钱。
可总有些人会戴着镣铐跳舞，因为需要有人讲出这些故事。
在总是宣扬几年不回家的先进人物环境下，英雄也会害怕，也会胆怯，也会犹豫这是不正确的。