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清代针灸铜人是乾隆七年(1742),清政府令吴谦等人编撰《医宗金鉴》,为鼓励主编者,曾铸若干具小型针灸铜人作为奖品。现在上海中医药大学医史博物馆藏有一具,系女性形状,高46厘米、实心,表面有经络腧穴,但造型清代针灸铜人欠匀。中国历史博物馆亦藏有一具针灸铜人,高178厘米,为晚清制造。 而这些针灸铜人中,最具有历史价值的,就是那一座宋天圣铜人,对中医的意义不言而喻,现今目前中国流传最广的经络图,大部分都是明末和清代的一些经络图,但要说中医最鼎盛的时期,还是在我国的宋朝,说句不好听的话,中医这几百年来一直都是在吃老本,别说是发展了,就连鼎盛时期的天圣铜人都没能找到。 据无上医书的介绍,天圣铜人的身上有玄妙所在,也是千百年来,从事中医学的医者争抢的绝世珍宝。 据著名医史专家马继兴先生根据多年的研究,做出了这样的推测:公元1126年,金军攻破东京后,第一座针灸铜人被金兵抢走,后来由于战乱不断,16世纪时被辗转流入到朝鲜,几十年后,这座针灸铜人被日本人发现,掠至到了日本。 与此同时,日本的医学界也发表了相似的看法。他们认为这座针灸铜人最初是由中国传入朝鲜的。 16世纪末期,日本的丰臣秀吉将针灸铜人带回了日本。 丰臣秀吉是16世纪末期日本最高的执政者,1590年丰臣秀吉统一了日本。两年后,丰臣秀吉发动了入侵朝鲜的战争。针灸铜人很可能就在那时被带回了日本。 但据杨天的了解,现在日本的针灸铜人被收藏于京都博物馆,而且更让人不解的是,我国的一些专家曾经到过京都博物馆参观,专家们首先对这座针灸铜人的外部特征产生了疑惑。 中国古代在对人物进行塑像时,大都加以神化,尤其是佛教的传入,人物塑像大多集中于佛像的雕塑上。 到了宋代雕塑艺术发生了变化,出现了专业雕塑家,他们的艺术品具有高度的写实技巧,创造出的艺术品自然姿态丰满,很少出现肌肉骨骼的雕塑作品。 不是宋天圣针灸铜人? 京都博物馆里的这座铜人为**造型,这与针灸图经所绘制的针灸铜人有所不同。 在《针灸图经》当中,针灸铜人上半身裸露,下半身又穿着服饰。那么王惟一在当时设计时为什么不把针灸铜人设计成**造型呢?专家推测王惟一在设计铜人时可能考虑到了中国传统礼教思想,如果把**铜人放置在古建筑里有伤礼仪大雅,而且皇帝也会时常观看针灸铜人,让铜人穿着服饰即表示严肃又避免失礼。 最为主要的是日本的这座针灸铜人与周密在《齐东野语》中的描述有着较大的出入。 《齐东野语》中记载天圣针灸铜人的身上的穴名用的是错经的方法,也就是将穴名刻凿在铜人身上后,再涂上(经字),而东京博物馆的这座铜人身上的穴名则是用涂料书写上去的。 自从宋天圣针灸铜人铸成后,各朝代都铸造了各种各样的针灸铜人的模型,并绘制了图谱,从这些绘制的图谱中我们可以发现,铜人手的造型大多为五指平伸的姿势。